Barcelona aposta na Harquitectes com seis projetos ao mesmo tempo: "Buscamos um equilíbrio entre o ordinário e o extraordinário."

David Lorente, Josep Ricart, Xavier Ros e Roger Tudó, os quatro membros do Harquitectes, são os designers do momento no setor cultural de Barcelona. Ou, pelo menos, aqueles com mais encomendas. Eles estão trabalhando na expansão do MNAC, o primeiro museu catalão, e também no MACBA. Eles projetaram a transformação da Foneria de Canons no Centro de Cultura Digital e a antiga fábrica de azulejos Teixonera na sede de instituições culturais. Eles estão reformando o Teatre Arnau. Eles estão construindo um grande centro cultural em Nou Barris... Ao longo do último quarto de século, este escritório de Sabadell reinventou a habitação eficiente. Agora, está redesenhando as principais instituições culturais de Barcelona.

Barcelona confiou a vocês a maior parte das reformas atuais de seus equipamentos culturais. Como vocês estão lidando com essa responsabilidade?

Não foi um desenvolvimento repentino, mas sim o resultado de vitórias em concursos sucessivos. Após vencermos a expansão do MACBA, investimos nesse aspecto profissional. Estamos interessados em encomendas nas quais a arquitetura desempenhe um papel significativo. Algumas tipologias permitem soluções padronizadas, mas no campo dos equipamentos institucionais culturais, de museus a teatros, a arquitetura pode oferecer novas soluções. O eco da arquitetura neste universo cultural, ao qual nossa disciplina também pertence, nos motiva.

Hoje, eles trabalham mais com esse tipo de construção do que com moradias, área em que se destacaram.

Sim, em termos de metragem quadrada, não há comparação. Mas continuamos construindo casas unifamiliares. Elas são uma boa tipologia para experimentar.

Arquitetura cultural Desde a Bauhaus, o componente racional tem sido importante. Mas não podemos esquecer o componente emocional.

Eles gostam de inovar e definir novos sistemas construtivos. Isso é viável em instituições culturais quando se trata de reforma ou expansão?

O status de patrimônio não limita a pesquisa ou a ambição de redefinir a natureza das instituições. Muitas vezes, esse tipo de intervenção se tornou mera solução de problemas. Se você abordá-las com esse espírito, o resultado carecerá de alma. É preciso buscar um equilíbrio entre o ordinário e o extraordinário. As instalações precisam desse equilíbrio, e nós o buscamos. Desde a Bauhaus, o componente racional é importante. Mas não devemos esquecer o componente emocional, que é de grande importância na esfera cultural. No caso de reformas, é preciso buscar uma certa sincronia entre a dimensão preexistente e a contemporânea.

Como isso é alcançado?

Na habitação, tanto o material quanto a sustentabilidade podem predominar. Em equipamentos públicos, tentamos criar espaços urbanos, cômodos urbanos, introduzindo de alguma forma a escala urbana no edifício. Isso é verdade no MACBA, no MNAC, no Arnau, no Nou Barris, na La Foneria, no Teixonera... Trata-se de ir além do curto prazo e pensar a longo prazo.

Eles gostam de correr riscos. Será que cometeram muitos erros?

Gostamos de acreditar que são poucos. Trabalhamos duro para minimizar erros. Trata-se de testar hipóteses adequadamente. Concordamos com o que Coderch disse: "Não vou fazer bagunça."

Expandir o MNAC Queremos atrair as pessoas e colocá-las dentro do museu quase sem que elas percebam.”

Qual é a ideia norteadora por trás da sua proposta para o MNAC?

Estes são os seus espaços urbanos, que se estendem entre o espaço público exterior e o funcionamento interior do edifício. É o espaço que liga a extensão do Palácio Vitória Eugénia ao Palácio Nacional. É um espaço acolhedor onde muitas coisas podem acontecer, que consegue conduzir naturalmente o visitante de uma parte do museu para a outra. Mais do que um hall, o que também é, este espaço é uma passagem topográfica coberta.

O que o cliente pediu a eles?

Duas coisas: mais espaço para exposições e maior atração de pessoas ao museu. Nossa estratégia é atrair as pessoas e colocá-las dentro do museu quase sem que percebam. Os vários níveis do espaço se transformam em três, muito claros e decisivos.

Vamos passar para o MACBA. Como ele vai melhorar com a sua intervenção?

Aspiramos a melhorar o museu e também a praça, que atualmente apresenta um beco sem saída mal projetado. Concluiremos a fachada da praça, que reúne edifícios de épocas muito diferentes. Vamos organizá-la, tornando-a mais potente, clara e acessível. O edifício de Richard Meier já é muito potente, mas também hermético; seu acesso é pouco claro, seu interior não é visível. Na extensão, construiremos um salão com uma varanda que convidará à entrada. Será uma grande vitrine. Acredito que criaremos mais simbiose com o Raval do que Meier fez. Além disso, o sistema de comunicação permitirá que todos os departamentos do museu estejam melhor conectados e lhe dará a qualidade de um complexo cultural.

O novo Macba Nosso lobby será convidativo. Seremos mais simbióticos com o Raval do que Richard Meier."

Houve uma disputa que está atrasando a obra. Ela já foi resolvida?

Tanto no caso do MACBA quanto do Teatro Arnau, a Prefeitura pretende ter as obras concluídas até o final do mandato atual, em dois anos.

O que você acha do fato de o MACBA e o MNAC terem sido encomendados por figuras internacionais como Meier e Gae Aulenti, e de você agora comandar suas expansões? O que mudou?

Agora, são realizados concursos. Anteriormente, nesses casos, alguma autoridade escolhia o arquiteto. Agora, na Catalunha, existe uma cultura de concursos em que a qualidade arquitetônica é valorizada. Talvez tenhamos vencido esses concursos porque eles tinham termos complexos. Somos bons em resolver problemas complexos. Tomamos poucas decisões, mas temos alta capacidade de intervir em diferentes aspectos do projeto.

Vamos falar sobre a Antiga Foneria de Canons, o futuro Centro de Cultura Digital da Generalitat. Como você definiria sua contribuição aqui?

O primeiro passo é restaurar a proeminência estrutural deste edifício na Rambla, eliminando subdivisões e acréscimos. Restauramos um grande salão, escavando-o e dando-lhe a altura máxima possível para explorar plenamente seu potencial. Conectamos-o ao claustro do primeiro andar e criamos um grande vestíbulo vertical que conduz os usuários do térreo ao terraço.

Como um edifício histórico e a expressão artística mais contemporânea coexistirão?

É tanto um desafio quanto o charme do projeto: proporcionar um bom lar para a arte digital em um prédio antigo. O desafio está em liberar o potencial de cada canto do edifício. Nosso projeto tornará a Foneria um espaço muito especial, adequado para programas inesperados. É por isso que o saguão se tornou tão importante e precisa ser transformável.

A biblioteca Nou Barris, ao contrário das obras mencionadas, é uma construção nova. Qual é a sua prioridade neste caso?

É uma biblioteca, mas com um programa atípico, incluindo um teatro-auditório de certo tamanho, um ginásio ligado a uma escola vizinha e instalações do bairro. Não foi fácil conciliar tudo isso. O que o projeto faz, que inclui uma praça em frente à fachada, é abrir essa praça e, a partir daí, separar dois níveis. Os dois níveis superiores abrigarão a biblioteca, mais tradicional, mais silenciosa, com um amplo terraço que permitirá a criação de uma sala de leitura ao ar livre, na altura das copas das árvores. Os níveis inferiores abrigarão o auditório, o ginásio e os centros do bairro, com uma dimensão radicalmente pública.

O novo Arnau Seremos muito conservadores com o teatro. E ele terá muito caráter."

A construção do Teatro Arnau já começou. Como vocês vão combinar a atmosfera de "teatro de celeiro" com as exigências de conforto atuais?

Originalmente, o Arnau era pouco mais que um hangar. No início do século XX, foi solicitada uma licença em Paral·lel para um armazém industrial com estrutura de madeira e fechamentos de alvenaria, com treliças metálicas sustentando o telhado. Uma vez obtida a licença, um cabaré foi montado em seu interior. Outras instalações eram ainda mais frágeis, quase como tendas. O Arnau está inacabado. Encontramos-no muito deteriorado, em um estado que não suportaria um programa atual. A estratégia é ser muito conservador com o que lhe confere caráter, por exemplo, a estrutura leve, reforçando-a com concreto, mas adaptando o conjunto às necessidades atuais.

El Molino, outra casa de shows clássica em Paral·lel, teve seus lucros oscilantes após suas reformas. Como seu trabalho ajudará a evitar que o mesmo aconteça no Arnau?

O Arnau terá muito caráter. É concebido mais como um equipamento municipal de bairro. Esperamos que gere recursos. Mas o investimento público, neste caso, vai além das expectativas comerciais.

O que você pode me contar sobre o trabalho em Teixonera?

Antigamente, era uma fábrica de azulejos e um forno. Vamos construir salas de aula na longa galeria do térreo para diversas organizações culturais. Um grande auditório ficará no andar de cima.

A eficiência ambiental é uma meta constante na sua carreira. É tão fácil alcançá-la em instalações culturais quanto em moradias?

Os equipamentos são mais potentes, maiores, mais altos, com mais massa... e com algumas limitações. Exploraremos também os horizontes desta tipologia, mas não podemos ignorar as especificidades de cada tipo de gestão. Um museu requer sistemas de ar condicionado altamente fiáveis, com temperaturas e humidade constantes. Por conseguinte, estas instalações podem ser geridas com regimes climáticos híbridos. O Arnau é fácil de ventilar, sendo um edifício quase inteiramente passivo. O MACBA é mais seletivo.

A década de 1980 é frequentemente aclamada como a era de ouro da arquitetura catalã. Como você avalia a era atual?

Comparados a outras partes da Espanha, estamos indo muito bem. Temos aproveitado oportunidades em termos de comodidades e moradia, tanto em Barcelona quanto em outros municípios, nos setores público e privado. Como geração, temos sido consistentes. No passado, houve figuras excepcionais como Enric Miralles, tão brilhantes quanto únicas. O coletivo agora é mais homogêneo; pode gerar muita consistência a longo prazo. Agora, há muitas pessoas fazendo coisas sensatas. Nos últimos dez ou quinze anos, as pessoas e seu bem-estar foram valorizados. Antes, a cidade era muito importante. Os negócios também. Criamos obras que não são muito metafísicas, baseadas na materialidade, na experiência e na eficiência. Esse é o caráter da geração atual.

No meio da Rambla Nosso projeto fará da Foneria um espaço muito especial, adequado para programas inesperados.”

Você já tem 50 anos. Qual é sua estratégia para o futuro?

O principal é continuar operando como sempre. Nos envolvemos em novos projetos com o mesmo espírito dos anteriores. Evoluímos em programas, escala, ambição e resultados. Mas trabalhamos da mesma forma. Com uma seleção precisa do que decidimos fazer e do que não fazemos. Os anos acentuaram esse desejo de precisão. Recebemos propostas para encomendas de grande porte no exterior, mas, por enquanto, preferimos nos aprofundar mais em nossa região. Queremos continuar construindo casas. Mas não descartamos tentar algo excepcional no futuro, talvez no exterior.

Que dificuldades isso representa?

Nosso sucesso decorre, em parte, do controle muito próximo dos projetos. E quanto mais distante o projeto estiver, mais difícil ele se torna. Veremos.